⓹

Открывающаяся круто поставленной сценой погони от трёх наёмников (что с этим летом,  мной и
историями с тремя наёмниками?  мистика какая-то  —  они следуют за мной), которая погружает
главного героя и нас с ним в удивительный мир Парижского метро, полного  разношерстных пер-
сонажей, история  рассказывает о воре по имени Фред, который, как и все мы, ненавидит сейфы
— люто, как Энакин ненавидит песок, уххх) Однажды красивая и скучающая золушка Элен пригла-
сила его к себе в гости на банкет, во время которого Фред видит  сейф и решает его взорвать
— просто, ради лулзов (НАШ ЧЕЛОВЕК!)  Забрав из сейфа  папку  с  документами и фотографиями
Элен и её мужа, Фред предлагает вернуть его ей за 10 тысяч) Теперь за ним охотятся наёмники
и полицескиежандармы, а сам Фред планирует ещё одно ограбление и создаёт с прочими метроту-
совщиками музыкальную метрогруппу, пусть и сам (см. выше) не может петь)

ПОДЗЕМКА мне уже  попадалась на глаза  ранее и пока я не начал её  смотреть, не мог вспо-
мнить, смотрел я её уже или нет:  когда-то я искал фильмы,  действие  которых  происходит в
метро — их мало и большинство я тогда посмотрел)  Данный же,  видимо,  решил тогда пропу-
стить в связи со своей антипатией к режиссёру, у которого по-настоящему мне нравилась одна
только Люси и то потому, что с ней он косил под других артистов)

Фильм относительно весёлый и имеющий довольно увлекательный сюжет:  я бы его охаракте-
ризовал как авантюрную  комедию, а не, как указано на кинопоиске, триллером, которого я в
фильме вообще не увидел) Он лёгкий, бодрый и энергичный, как и положено авантюрным ко-
медиям — и нежно политый горячим романтиколадом) Он не стимулирует мозг или душу, зато
хорошо  развлекает,  пусть и страдает, как  обычно у Бессона,  от поверхностной и излишней
экспрессивности) Без ещё одного нелюбимого мною атрибута Бессоновских фильмов тут тоже
не обошлось  —  отдельных разговорных сцен между второстепенными персонажами; больше
бы хотелось,  чтобы вместо этого лучше объяснили мотивации  некоторых поступков главных
героев, без чего, я полагаю, фильм может запутать некоторых зрителей (нам, к примеру, точ-
но не объяснили, зачем концерт и музыкальная группа) Зато и не обошлось без парочки весь-
ма неплохих песенок)

Не мог не обратить своё внимание на зачётные серёжки Элен; круче киносерёжки видел лишь
у Тессы Томпсон в том фильме про смешных лошадок)

Сногсшибательная Изабель Аджани и Жан-Юг Англад в роли клёвого вора-на-роликах хороши
в своих ролях  —  они понравились мне намного  больше главного Горца,  который нигде меня
не сумел покорить (мне из Горцев только четвёртый разве что нравится — не уверен почему)
и, в данном случае, у которого прическа играет лучше него самого)

Повествование его действует почти по логике сна в плане того, что его не сковывает какая-то
внутренняя или внешняя логика, создавая атмосферу сказки  —  этакая современная романти-
ческая сказка в нетипичном для сказки сеттинге метро с отсылками к золушкам и волшебным
палочкам) Снято всё очень добротно - камера, и мы вместе с ней, скользит и летает по тунне-
лям и подземным переходам, смотреть на что было усладой для моих глаз)
Концовка-тест "Оптимист/Пессимист" напомнила мне концовку другого фильма со сказочными
мотивами (дабы не сильно спойлерить, лишь подскажу, будучи уверенным, что никто не вспо-
мнит: там у тёти была бутылка и ударили канадца)

^{_{Если, идя домой после прочтения обзора, увидите по пути какой-нибудь сейф — взорвите его немножко, будьте добры)
   Как говорил Шекспир, либо ты взрываешь сейфы, либо сейфы взрывают тебя и твоих земноводных кенгуру) Спасибо)
        Они грубые, жёсткие, неприятные, они проникают повсюду; не как здесь — здесь всё такое мягкое и гладкое)}}