Крик.
"Крик" жизненная драма итальянского режиссёра Микеланджело Антониони.
Ирма (Алида Валли) получает известие о смерти законного супруга, отправившего на заработки в Австралию. С этого момента она начинает бегать от своего любовника Альдо (Стив Кокран), выкраивая отсрочку от неминуемого конфликта.
Ирма причинила любовь Альдо. Семь лет сожительства и рождение дочери. Раздражительность, обидчивость, мучительные мысли "Почему?", конфликт, склока. Всё это разом хлынуло в размеренную и счастливую жизнь Альдо, который любил Ирму. Светлый шатёр семейного благополучия рухнул. Ирма не просто его бросает, она ставит его перед фактом, что уже, как четыре месяца любит другого. А как же он? Прости, но так вышло. Банальность всего происходящего, и как итог агрессия со стороны раненого сердца, приводит к дороге в никуда, к бегству от боли и самого себя, от действительности, которую любовь не хочет принимать.
Альдо существует в тумане прошедшего времени. Он ищет работу, работает, меняет работу, движется куда-то, заботится о дочери, ищет утешение в женщинах, но неизменно он шепчет одно и то же имя Ирма, Ирма, Ирма. Он, как ёжик в тумане блуждает в иллюзорном перманентом состоянии, напоминающим агонию тихую и мучительную, которую никто не видит, не слышит и не понимает. И только спокойная музыка на протяжении всего фильма говорит о молчаливом крике разбитого сердца. Лишь в начале и в финале её аккорды раздражающе вскрикивают.
Истерия жизни ведёт к закономерному финалу. Антониони в своих фильмах редко философствует через диалоги. Ненавязчиво через форму, музыку, свет, постановку кадра, пейзажи он передаёт переживания своих героев. Он не любит пережёвывать и подавать уже готовый к употреблению материал. Ему важно, чтобы зритель прочувствовал, ощутил чувства и эмоции героев. Диалоги второстепенны. Крик сравнивают с "Дорогой" Федерико Феллини. Оба режиссёра современники. Каждый из них выработал свой стиль, но человек с его переживания был центральной осью в их картинах, вокруг которой спиралью закручивались события.
Выделить хотелось бы отношения отца и дочери. Розина, как плод любви отождествляла физическую боль, отрешенность, апатию, агрессию раннего Альдо. Отчаянный крик в след уезжающему автобусу увозившему дочь к матери: "Знай, что я люблю тебя!" Единственный раздавшийся крик из уст Альдо во всём фильме.
Спасибо Рите за классику, в которую я с наслаждением погрузилась.
#кинорулетка
Ирма (Алида Валли) получает известие о смерти законного супруга, отправившего на заработки в Австралию. С этого момента она начинает бегать от своего любовника Альдо (Стив Кокран), выкраивая отсрочку от неминуемого конфликта.
Ирма причинила любовь Альдо. Семь лет сожительства и рождение дочери. Раздражительность, обидчивость, мучительные мысли "Почему?", конфликт, склока. Всё это разом хлынуло в размеренную и счастливую жизнь Альдо, который любил Ирму. Светлый шатёр семейного благополучия рухнул. Ирма не просто его бросает, она ставит его перед фактом, что уже, как четыре месяца любит другого. А как же он? Прости, но так вышло. Банальность всего происходящего, и как итог агрессия со стороны раненого сердца, приводит к дороге в никуда, к бегству от боли и самого себя, от действительности, которую любовь не хочет принимать.
Альдо существует в тумане прошедшего времени. Он ищет работу, работает, меняет работу, движется куда-то, заботится о дочери, ищет утешение в женщинах, но неизменно он шепчет одно и то же имя Ирма, Ирма, Ирма. Он, как ёжик в тумане блуждает в иллюзорном перманентом состоянии, напоминающим агонию тихую и мучительную, которую никто не видит, не слышит и не понимает. И только спокойная музыка на протяжении всего фильма говорит о молчаливом крике разбитого сердца. Лишь в начале и в финале её аккорды раздражающе вскрикивают.
Истерия жизни ведёт к закономерному финалу. Антониони в своих фильмах редко философствует через диалоги. Ненавязчиво через форму, музыку, свет, постановку кадра, пейзажи он передаёт переживания своих героев. Он не любит пережёвывать и подавать уже готовый к употреблению материал. Ему важно, чтобы зритель прочувствовал, ощутил чувства и эмоции героев. Диалоги второстепенны. Крик сравнивают с "Дорогой" Федерико Феллини. Оба режиссёра современники. Каждый из них выработал свой стиль, но человек с его переживания был центральной осью в их картинах, вокруг которой спиралью закручивались события.
Выделить хотелось бы отношения отца и дочери. Розина, как плод любви отождествляла физическую боль, отрешенность, апатию, агрессию раннего Альдо. Отчаянный крик в след уезжающему автобусу увозившему дочь к матери: "Знай, что я люблю тебя!" Единственный раздавшийся крик из уст Альдо во всём фильме.
Спасибо Рите за классику, в которую я с наслаждением погрузилась.
#кинорулетка
После регистрации Вы сможете получать до 300 руб за каждую тысячу уникальных поисковых переходов на Вашу статью в блоге Подробнее