Стакан наполовину пуст. И так нам и надо.

Всем добрый вечер!
Ох, и странный же, котятки мои, фильм я посмотрел. Пишу по свеженькому, т.к. совсем забыл какое сегодня число. Наверняка, опытные критики узрят здесь второе, третье и даже четвертое дно, но у вас только я, уж извините.

Справка: фильм «Небольшие убийства» снят великолепным актером Аланом Аркиным по пьесе широко известного в узких кругах (в кои я не вхожу и впервые узнал это имя) драматурга Джулса Файфера. Пьеса в свое время с треском провалилась и, думается мне, причина провала одновременно стала в какой-то степени причиной того, что снял фильм именно актер. Очень длинные содержательные прям-таки шекспировские монологи, на которых легко устать. Шекспировские именно по размеру, а по экспрессии… Помните монолог капитана из «Изображая жертву»? Но именно по экспрессии, а снова не содержанию. Путано, да? Ок, начнем сначала.

Основная «подстава» фильма – что начинается он как комедия в духе Вуди Аллена. Милая, активная и жизнерадостная девушка Пэтси слышит как под ее окнами избивают кого-то. Она впрягается за парня, который даже не пытается сопротивляться, и эта пассивность до того ее удивляет, что она такая: «Хм, я заинтересована».

Как и во всех фильмах по пьесам, в основном характеры раскрываются словами.
Альфред:



- Я не знаю, почему ты так раздуваешь всё это. Эти парни в парке, они сказали: "Эй, толстомордый, на что пялишься?". Если бы я сказал им, что не смотрю на них, они бы меня побили за враньё. Если бы я сказал, что смотрю на них, потому что хочу их сфотографировать, они побили бы меня за то, что я шпионю. Тогда я сказал им, что смотрю на них, потому что они выглядят знакомо, и они поколотили меня за то, что я гомик! Не существует способа отговорить кого-то побить тебя, если это то, чего ему хочется.
- И ты... ты просто так им позволил?
- Я хочу делать то, что я хочу делать, леди, а не то, чего они от меня добиваются.

И Пэтси:



Ты знаешь, как я просыпаюсь каждое утро? С улыбкой на лице. А затем до конца дня я сталкиваюсь с бесконечной последовательностью испытаний, призванных стереть улыбку с моего лица. Кто-то звонит и дышит в трубку. Бывшие кавалеры звонят и сообщают, что женятся. Кто-то пытается вломиться в квартиру, пока я одеваюсь. В лифте натыкаюсь на спящего пьяницу. Через три минуты после выхода на улицу моё верблюжье манто становится коричневым. Эскалатор в метро. Мужчина рядом со мной прижимается ко мне своим телом. Давка в лифте, едущем вверх. В офисе начинают распространяться слухи, что скоро нас автоматизируют. Давка в лифте, едущем вниз. Воздух на Лексингтон Авеню... багровый. И абсолютно не ходят такси. Мужчина в автобусе пытается ко мне приставать. Другой преследует меня до дома. И только я открываю дверь, этот, что дышит - уже на телефоне. Разве этого недостаточно, чтобы стереть улыбку с чьего угодно лица? И всё же с моего её не сотрёшь. Потому что на каждую плохую вещь приходятся две... нет, четыре хороших. Это... это друзья, и чудесная работа, и теннис, путешествия и лыжи, бодрствование всю ночь в ожидании восхода солнца, полёт на собственном самолёте, катание на лошади.
Альфред, мне кажется, я в тебя влюбилась.

Альфред почти ничего не помнит о себе до девятнадцатилетнего возраста и после «встречи» с его родителями становится понятно, почему именно. Он заблокировал в себе все эмоции и предпочел жить без них. Семейка Пэтси же, напротив, весьма эксцентрична и щедра на чувства, они все беспрерывно кричат, смеются, катаются по полу и обнимаются.



Все еще похоже на взбалмошную комедию.
Но постепенно, даже не понятно, с какого момента, все перерастает в сюр и абсурд в духе пьес Ионеско или (не мог избежать этой аналогии из-за Алана Аркина) «Уловки-22». И вот, к середине фильма ты начисто прощаешься с первыми иллюзиями о симпатичной интеллектуальной комедии и погружаешься рефлексию и внутренний раздрай героев. Как будто мало их личных переживаний, в городе появляется стрелок, убивший за месяц 345 человек без какой-либо логики. Ну и тут еще другая ветка начинается, как раз представляющая наибольший интерес.



Конфликт поколений, «сопротивлении злу силою», буквальные железные ставни на окнах, история Альфреда о чтении его писем ФБР. Очень актуально для нас сейчас, к сожалению.


Не знаю насколько хороша сама пьеса, наверное, мне надо чуть больше времени, чтобы прочувствовать и разложить свои мысли. Но могу сказать точно, что актерские работы замечательные. Особенно Альфред, в исполнении Эллиотта Гулда. Когда после трагедии он едет к родителям Пэтси, поселяется у них и начинает называть «мама» и «папа», я почти всплакнул, до того это было одновременно трогательно, нелепо, печально и органично.



Спасибо, Викуля, сам бы я не посмотрел этот фильм!