"Всё здесь кажется сном, но сном, порождённым действительностью".

Пьеса "Смерть коммивояжёра" была написана в 1949 году американским писателем Артуром Миллером. Пулитцеровская премия, несколько премий Тони, постановки на Бродвее, экранизации.

Асгар Фархади – иранский кинорежиссёр, открывший для зарубежного зрителя иранское кино. Номинант и лауреат многих фестивалей и престижных кинопремий.

"Коммивояжёр" одна из последних работ Фархади. В центре сюжета супружеская пара, что уже привычно для его фильмов. Эмад (Шахаб Хоссейни) преподаёт в школе, а в свободное время участвует в театральных постановках, где в состав труппы входит и его жена Рана (Таране Алидусти).

Кровать супругов. Гостиная. Неоновая вывеска. Общий план сцены. Мы в театре. Слышится приглушённый шум работающего персонала занятого подготовкой сцены к репетиции.




Крики и шум. Жители выскакивают из своих квартир и в панике бегут по лестнице к выходу. Мы в доме, где живут супруги Эмад и Рана. Из-за ближайшей стройки их здание начинает разрушаться.

Начало фильма сразу пробуждает внутреннюю тревогу, но при этом присутствует ощущение театральности от всего происходящего, искусно накинутого режиссёром вступительными кадрами.

Пара собирается к переезду в новую квартиру. Камера движется, показывая произошедшие разрушения, и в завершении своего короткого путешествия, она плавно останавливает свой взор на стене спальни, где над супружеской кроватью зияют огромные трещины.




Мир супругов был размерен и устойчив. Они счастливы и строят планы на будущее. Оба увлечены театром и задействованы в постановке пьесы Артура Миллера "Смерть коммивояжёра".

Въезжая в новое жильё любезно предложенным их другом по труппе, они и не предполагали, что разрушение прежнего крова это лишь начало трещин в спокойном супружеском союзе.

Рана ожидающая мужа с работы принимает звонок в домофон, как его приход. Она открывает дверь и отправляется в ванную комнату, чтобы продолжить прерванный душ.

Эмад с полными сумками продуктов звонит в домофон и не получив ответ, просит соседей открыть ему дверь. Подымаясь по лестнице, он замечает кровь на ступеньках. Вступая в квартиру, он уже понимает, что случилось что-то непоправимое.

Дальнейшие события после нападения незнакомца на Рану напоминают психологический триллер, где оба супруга добровольно запираются каждый в своей клетке, тем самым всё больше отдаляясь друг от друга. Жена пытается справиться со страхом, а муж весь погружается в поиски того кто внёс смятение в их семью.

Чем закончится для них это смятение чувств, ума и привычного образа жизни покажет всё та же камера, которая медленно остановит свой взгляд на очередной детали неодушевленного предмета.



Что ещё хотелось бы добавить к моему обзору:

Первоначальное название пьесы Миллера звучало, как "Внутри его головы".




Любопытно, как на протяжении всего фильма, мизансцены из театральной постановки, становятся частью самой жизни героев.



Наблюдать за чуждой для тебя жизнью из другого мира посредством кино тоже можно считать путешествием в страну. Незнакомый мир становится более понятным.

Класс, где преподает Эмад, состоит только из мальчиков. Отбор литературы для преподавания подвергается жёсткой цензуре. Среди учеников заметно влияния западной культуры, и в то же время традиционные обычаи сильные имеют корни.

Сын одной из коллег по труппе приглашенный в гости Раной к себе упоминает мультперсонаж Губку Боб, что вызывает улыбку, удивление и некоторое замешательство.

Обращение "Господин" и "Госпожа" приятны для слуха и не вызывают мысли о чём-то недопустимом или устаревшем.

Фильм мне понравился) Спасибо)

#кинорулетка