▁ ▂ ▄ ▅ ▆ ▇ Жизнь похожа на езду на велосипеде: чтобы удерживать равновесие, нужно постоянно двигаться вперёд ▇ ▆ ▅ ▄ ▂ ▁

                                                                                                                ᚔ⤚ Альберт Эйнштейн


████─████─██─██─█──█─███─█──█─███─███───██─█──█       ████──███───██─████─████─█──█─████─███──███──████─████
█──█─█──█──███──█──█──█──█──█──█──█────█─█─█──█       █──██─█────█─█─█──█─█──█─█──█─█──█─█────█─█──█──█─█──██
█──█─█──█───█───█─██──█──█─██──█──███─█──█─█─██   ○   ████──███─█──█─█──█─█────█─██─█──█─███──█─█──█──█─████
█──█─█──█──███──██─█──█──██─█──█──█───█──█─██─█       █──██─█───█──█─█──█─█──█─██─█─█──█─█───█████─█──█─█──██
█──█─████─██─██─█──█──█──█──█──█──███─█──█─█──█       ████──███─█──█─████─████─█──█─█──█─███─█───█─████─████
Жил-был бедный, но трудолюбивый Антонио Ричи) В непростое время послевоенного Рима Ан-
тонио оказывается счастливчиком, которому достаётся работа) Работа, для который категори-
чески, как сердечный приступ, необходим велосипед)
Велосипед - ранее заложенный, чтобы было, чего кушать - выкупили, ручками маленького сы-
на Антонио Бруно отмыли) Но вот нежданно-негаданно тот самый велосипед - этот дар божий,
этот Ринго Старр средств передвижения - взяли и... подтибрили)
При том, сделали энто, пока трудолюбивый Антонио наклеивал плакат с Ритой Хейворт - что
рушит в одночасье миф о том, что плакаты с Ритой Хейворт приносят героям фильмов только
счастье)
_{^{MERDA FINO!}} - подумал Антонио)
Поскольку без велосипеда никуда, Антонио и Бруно решают найти вора и вернуть велосипед,
положив начало их биттерсвитному путешествию по биттерсвитной стороне Рима)

Интересная и умная социальная картина, заслуженно удостоенная почётной премии Оскар)
Динамика повествования хорошо выделяется и является одним из главных достоинств фильма
- она идеально плавная, несёт нас с собой как в потоке воздуха, делая просмотр сией драмы
довольно лёгким и приятным несмотря на нелёгкие рассматриваемые режиссёром Витторио Де
Сика темы)
_{^{UN BUON FILM!}} - подумал я)
Сценарию удачно получается заставить нас симпатизировать истории Антонио, не прибегая к
сентиментальной манипулятивности; делать Антонио эврименом, при этом не вынуждая зрите-
ля ассоциировать себя с ним, расчищая дорогу к, сразу видно, изначально продуманному фи-
налу:
у некоторых фильмов раскрывается то, о чём они на самом деле, сразу в начале...
у некоторых мы начинаем понимать энто к середине...
у других же, как в случае с Похитителями велосипедов, главная тема фильма - то, о чём
фильм Де Сика внутри своего сердца - открывается лишь после того, как опускается занавес...
Энто история о цикличной натуре несправедливости) Преступники совершают преступления
против хороших людей, и хорошие люди в отчаянии решают, что им тоже можно делать пло-
хие вещи, беря с плохих людей пример и коррумпируя сердца... совершая те же преступления
и заражая этим следующих по спирали)
_{^{NON CAPISCO PERCHÉ!}} - подумал, должно быть, маленький Бруно)
_{И что мы все должны извлечь из истории несчастного Антонио - энто то, что велосипеды, друзья мои, энто мы)
И их похищают не из-за экономического давления общества - их похищают потому, что велосипеды и есть общество)
                                                      Ну, я имею в виду, в каком-то очень философском смысле))}